《流浪地球》的特效水平被很多人認(rèn)為達(dá)到甚至超越了國際平均水準(zhǔn)。

MoreVFX負(fù)責(zé)制作的部分電影特效。

今年春節(jié)檔上映的硬核科幻電影《流浪地球》成為今年第一部爆款，票房一路高歌猛進(jìn)，至截稿前，上映34天票房累計(jì)46億，占據(jù)國內(nèi)電影史票房亞軍位置。不過，引發(fā)觀眾熱議的還是電影中呈現(xiàn)出的逼真特效技術(shù)，而這些令人震撼的特效基本都是出自國內(nèi)團(tuán)隊(duì)之手。并且，今年被稱為“中國科幻元年”，還將陸續(xù)有《拓星者》《上海堡壘》《明日戰(zhàn)記》等多部國產(chǎn)科幻電影與觀眾見面，其中包括《流浪地球》在內(nèi)，多部影片的科幻特效都是由國產(chǎn)電影特效公司主導(dǎo)完成，這也從硬件上被視為中國科幻崛起的標(biāo)志。

《流浪地球》算是目前國內(nèi)科幻電影特效的頂尖水平，也有不少觀眾和影評(píng)人從直觀感受上認(rèn)為，《流浪地球》的特效水準(zhǔn)已經(jīng)達(dá)到甚至超越了國際平均的特效水準(zhǔn)，當(dāng)記者向國內(nèi)特效第一線的專業(yè)人士詢問時(shí)，如果把它放在好萊塢科幻片坐標(biāo)系中去比較，處于什么水準(zhǔn)?丁燕來回答“跟美國最少差8-10年”，徐建認(rèn)為“能到他們15年前的水平”。

到底中國本土的科幻特效水平達(dá)到了什么高度?在制作科幻片時(shí)，國內(nèi)電影特效團(tuán)隊(duì)遇到了哪些技術(shù)難題?相比世界頂尖水平的好萊塢特效，國內(nèi)電影特效還有哪些差距?國內(nèi)電影特效公司生存現(xiàn)狀如何?帶著這些疑問，新京報(bào)記者采訪了參與《流浪地球》特效制作的4家公司：MoreVFX、橙視覺、PIXOMONDO北京、Blaad Studios(兆影視效)，以及數(shù)字王國北京公司，解析國內(nèi)特效公司生存、發(fā)展以及未來。

科幻片制作

科幻和玄幻　制作上沒太大差別，只是設(shè)計(jì)方向不同

中國特效公司MoreVFX之前也曾為《西游記女兒國》這樣的玄幻電影做過特效，與《流浪地球》這種硬核科幻相比，MoreVFX創(chuàng)始人兼CEO徐建覺得在制作上沒有太多不同，雖然在類型上細(xì)分為玄幻和科幻類型，但電影中使用更多的是硬表面環(huán)境類的技術(shù)，所做的內(nèi)容其實(shí)是一樣的。只是說《西游記女兒國》中呈現(xiàn)的是古代的房子和山，《流浪地球》中是未來感的建筑，只是設(shè)計(jì)不同。如果有差別的話，《西游記女兒國》里會(huì)有一些法術(shù)等虛的東西，《流浪地球》里就很少，但有些地方可能也相同，比如發(fā)動(dòng)機(jī)噴出來的火，還有一些煙云也是在大量玄幻片中用到的。之所以《流浪地球》看起來比較真實(shí)，是因?yàn)橹黝}和類型所致，而并不是技術(shù)的特殊性導(dǎo)致。

橙視覺創(chuàng)始人丁燕來也表示，最早開始制作《流浪地球》時(shí)，不會(huì)去分類，沒想這是一部奇幻還是硬科幻類型的片子，更多的是根據(jù)故事去設(shè)計(jì)它的元素要怎么表現(xiàn)，在制作上沒有太大區(qū)別。

技術(shù)難題　需求量過大，流程尚待優(yōu)化

《流浪地球》一共有2003個(gè)特效鏡頭，是由主要的幾家特效公司分工合作完成的。徐建的MoreVFX公司負(fù)責(zé)了800多個(gè)鏡頭，他面對(duì)的最大難題就是“量”，“它的資產(chǎn)量和渲染量都特別大”，為了解決這個(gè)難題，公司內(nèi)部開發(fā)了一些數(shù)據(jù)流的傳導(dǎo)，讓數(shù)據(jù)流更快地在各部門之間傳輸。丁燕來的橙視覺公司負(fù)責(zé)了影片700多個(gè)特效鏡頭，他和徐建面臨同樣的問題，鏡頭中有很多大場(chǎng)景，里面的細(xì)節(jié)內(nèi)容和各個(gè)層面數(shù)結(jié)算量都很大，最開始渲染的時(shí)候一幀要花20小時(shí)，“從來沒有這么長時(shí)間的渲染量”，因?yàn)檫@些鏡頭基本不是實(shí)拍，屬于純CG，相當(dāng)于純渲染。后來，丁燕來和團(tuán)隊(duì)慢慢對(duì)制作流程進(jìn)行優(yōu)化，將時(shí)間縮短為7小時(shí)，這個(gè)時(shí)間對(duì)丁燕來來說算正常一點(diǎn)了，“但是也偏重，只是說現(xiàn)在可以接受。”

Blaad Studios制作了《流浪地球》中300多個(gè)特效鏡頭，主要是關(guān)于空間站內(nèi)部的大部分鏡頭，以及空間站宇宙外景，空間站合成和空間站內(nèi)部結(jié)構(gòu)延伸等。初期空間站資產(chǎn)的數(shù)據(jù)容量約為10GB，為了解決大容量的空間站數(shù)據(jù)的問題，他們轉(zhuǎn)換成以USD形式的流程來進(jìn)行制作。這是皮克斯公司的一個(gè)數(shù)據(jù)流程管理方式，跟原來不一樣的數(shù)據(jù)構(gòu)造系統(tǒng)。PIXOMONDO北京參與制作了216個(gè)鏡頭，60%以上為A級(jí)鏡頭，其中有超過50個(gè)全CG鏡頭。每一個(gè)鏡頭都包括暴風(fēng)雪的粒子模擬計(jì)算，和冰封城市的崩塌破壞特效。公司專門為這部電影設(shè)計(jì)了一套工作流程和場(chǎng)景管理系統(tǒng)，便于藝術(shù)家在制作如此巨大的CG環(huán)境時(shí)能更快、更高效地工作。

【新領(lǐng)域探索】

數(shù)字王國在特效領(lǐng)域的核心技術(shù)是VR領(lǐng)域，也就是虛擬人，這個(gè)最初由卡梅隆創(chuàng)立的公司，幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，被香港公司收購，謀求轉(zhuǎn)型便開始押注VR領(lǐng)域。2017年，數(shù)字王國做了一個(gè)《今日君再來：虛擬人鄧麗君音樂奇幻SHOW》，讓逝去的鄧麗君在舞臺(tái)上“復(fù)活”獻(xiàn)唱。據(jù)數(shù)字王國視效總監(jiān)、副總裁周逸夫表示，這種虛擬拍攝經(jīng)常被用在電影特效中，像天空中出現(xiàn)的飛行的人，或者墜樓、墜崖的人，其實(shí)都是全CG的角色，“通常我們會(huì)把演員和他的服裝用三維掃描的方式掃描下來，獲取他的素材，然后再三維重建這個(gè)角色。”數(shù)字王國北京公司接到的第一個(gè)項(xiàng)目就是給《邪不壓正》做特效鏡頭，主要負(fù)責(zé)老北京城的重建。

與好萊塢的差距

工業(yè)化流程

視覺開發(fā)和制作管理是重點(diǎn)

在丁燕來看來，一個(gè)戲的成功與失敗并不能都?xì)w結(jié)于一個(gè)部門。雖然說《流浪地球》成功了，也并不在于特效做得多好，還包括故事、演員表演、美術(shù)、場(chǎng)景、燈光等一系列都OK了，這戲才能OK。如果說在任何一個(gè)部門掉鏈子，就不能說是一個(gè)好的作品。有時(shí)候不是說特效與好萊塢差多少，而是整體科幻片類型跟美國有差距。特效是跟現(xiàn)場(chǎng)所有部門相輔相成，不是一個(gè)單獨(dú)的部門，一定是一個(gè)緊密配合的關(guān)系。

PIXOMONDO北京公司的負(fù)責(zé)人也告訴新京報(bào)記者，談特效，就必須要談電影以及電影工業(yè)所處的整體環(huán)境。特效雖然是大規(guī)模依賴于技術(shù)、研發(fā)和流程的電影工業(yè)中的一環(huán)，但不是獨(dú)立存在的，對(duì)各個(gè)部門的依賴性極高。而每當(dāng)提起特效，都會(huì)談到技術(shù)。但實(shí)際上，往往不被提及的，卻是視效的視覺開發(fā)環(huán)節(jié)，以及視效制作管理環(huán)節(jié)。而這兩塊內(nèi)容，是可以把國內(nèi)視效整體推上一個(gè)階梯的重要因素。

經(jīng)驗(yàn)積累

缺乏內(nèi)部積累，亟須扶植

目前國內(nèi)上映的科幻大片《阿麗塔》的特效由好萊塢維塔工作室制作，主角“阿麗塔”是數(shù)字人，國內(nèi)的商業(yè)軟件根本做不到，徐建說，這種特效都是內(nèi)部開發(fā)和經(jīng)驗(yàn)積累的結(jié)果。國內(nèi)特效公司的經(jīng)驗(yàn)都是靠制作商業(yè)片積累起來的，根本沒有這種科幻類型的制作積累。如果沒有快速催生方式，無法形成一個(gè)完善的成長。國內(nèi)電影特效公司要想做成《阿麗塔》這樣，必然要跨過那十幾年的路。只有市場(chǎng)上有這么多類型的片子才能有機(jī)會(huì)去嘗試。徐建也是在做過《悟空傳》《西游記女兒國》等片子之后，積累了做硬表面環(huán)境特效的經(jīng)驗(yàn)，才有了《流浪地球》今天的樣子。徐建也呼吁，國家能不能給國內(nèi)特效公司一些扶植，讓他們除了在商業(yè)邏輯之外，能有計(jì)劃地去積累一下，那樣的話與好萊塢的差距可能從十幾年一下就縮短到5年。

技術(shù)人才

年紀(jì)太輕，人力成本卻很高

徐建之前在美國待了一段時(shí)間，他發(fā)現(xiàn)美國各家特效公司里大部分都是干了十幾二十幾年的藝術(shù)家在生產(chǎn)一線上，而國內(nèi)特效公司生產(chǎn)一線的主力基本都是一些干了三五年的，有80%的特效公司主要成員可能都是從業(yè)一兩年的。從經(jīng)驗(yàn)、效率、藝術(shù)創(chuàng)造都完全沒有可比性，并且國內(nèi)的人力成本已經(jīng)基本接近加拿大公司，“遠(yuǎn)打我們經(jīng)驗(yàn)不如歐美，近攻我們價(jià)格干不過印度和東南亞。”

生物特效

拒絕寧浩，中國團(tuán)隊(duì)做不來

《瘋狂的外星人》最初立項(xiàng)時(shí)，寧浩曾拉著徐建進(jìn)來。徐建說：“大哥，我做不了，趕緊找美國人。”像這種涉及大量生物特效的科幻片，目前國內(nèi)還做不了。2018年年底，寧浩快堅(jiān)持不住了，就把徐建拉到美國工作了一段時(shí)間。丁燕來也坦言，生物特效在世界上算比較頂尖的技術(shù)了，中國團(tuán)隊(duì)也不是不能做，但做出來的標(biāo)準(zhǔn)如何就要另說了。在做《流浪地球》之前大家也覺得是一個(gè)難點(diǎn)，因?yàn)闆]有嘗試過。

剛剛殺青的奇幻大片《刺殺小說家》的特效就由徐建的MoreVFX負(fù)責(zé)，這部電影呈現(xiàn)了一個(gè)異世界，需要把許多奇幻世界中的腦洞變成現(xiàn)實(shí)，電影中的難點(diǎn)之一是涉及許多復(fù)雜的生物特效。用徐建的話來說就是“摸著石頭過河，一步步積累”，之前徐建也做過一些生物上的特效，只是沒有出現(xiàn)過這么復(fù)雜，精度要求這么高的，“現(xiàn)在生物的每一塊肌肉怎么抖動(dòng)、滑動(dòng)及拉伸都要能看得到，所以這是一個(gè)更高標(biāo)準(zhǔn)的東西。”

生存現(xiàn)狀

行業(yè)地位 變數(shù)太大，特效公司容易背鍋

在徐建看來，目前國內(nèi)特效公司遇到的最大的問題就是電影行業(yè)變數(shù)太大。99%的特效公司是按照工作量所產(chǎn)生的“人/天”做預(yù)算報(bào)價(jià)，最后在甲方那里呈現(xiàn)的是工作量。開始時(shí)人員、周期都計(jì)劃得好好的，但電影是個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作的過程，再嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牧鞒桃矡o法完全避免“變”，演員檔期的變化、美術(shù)置景方案的變化、導(dǎo)演拍攝方案的變化、剪輯延期的變化……太多的變數(shù)導(dǎo)致特效制片計(jì)劃被打亂，人力成本上升。但在甲方看來，總的工作量并沒有太大的增減。

如果后期特效部門對(duì)標(biāo)電影美術(shù)組，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，兩者的部門配置和作用其實(shí)極其相似，都是為電影的視覺系統(tǒng)服務(wù)。但沒聽說過哪個(gè)美術(shù)指導(dǎo)干完一部電影說賠了錢的，頂多就是勞務(wù)價(jià)格低。因?yàn)槊佬g(shù)組的所有人是劇組買單的，相當(dāng)于承制方直接對(duì)到個(gè)人買單。不管拍攝時(shí)發(fā)生什么變化，劇組都按月發(fā)勞務(wù)。但是特效部門是作為賬款最尾部最后結(jié)賬的。2018年年初，徐建發(fā)了一條朋友圈：“我們?nèi)ツ暌驗(yàn)榇罄袀兊母鞣N延期已經(jīng)完美錯(cuò)過了‘唐探、邪不壓正……’，以及造成內(nèi)部大量人員空當(dāng)閑置，所以要宣布我們今年開始會(huì)堅(jiān)決執(zhí)行‘不給定金不給留檔期，先到先得，合同上各階段到期不開工，定金不退、價(jià)格時(shí)間另聊’的制度。望諸位大佬海涵，情誼都在，但我也不能背著破產(chǎn)的鍋維系咱這情誼不是?反正都是死，不如死得舒服些。”

之后，他建議同行都按“人數(shù)(含級(jí)別)/月”來報(bào)價(jià)，提前兩個(gè)月收錢，錢不到賬就趕緊去干別的活，像劇組給美術(shù)部門的人發(fā)工資一樣付賬。當(dāng)然，這就要求首先劇組得有看得明白工作量的制片人，視效公司都誠實(shí)守信，同時(shí)具備強(qiáng)大的制片系統(tǒng)和人力資源管理及調(diào)度系統(tǒng)。

生存成本 基本不賺錢，只能勉強(qiáng)活著

“目前來說只能活著”，聊及國內(nèi)特效公司的生存現(xiàn)狀，橙視覺創(chuàng)始人丁燕來如此直言。因?yàn)殡娪疤匦袠I(yè)在國內(nèi)沒有多少年頭，之前大家都只是用電腦來擦威亞，修修補(bǔ)補(bǔ)，也是近五六年制片人、導(dǎo)演才對(duì)特效重視起來，丁燕來相信未來會(huì)越來越好，但目前只能支撐著活下去。他認(rèn)為特效屬于藝術(shù)創(chuàng)作范疇，不屬于工業(yè)生產(chǎn)。如果是工業(yè)生產(chǎn)，就能很好地算出產(chǎn)量、投入、利潤。但是藝術(shù)創(chuàng)作范疇，很難去用數(shù)字、產(chǎn)能和產(chǎn)量這種概念去衡量。雖然他們?cè)谔匦е谱髦杏幸徊糠种鲗?dǎo)地位，但其實(shí)最終的決定權(quán)還是在導(dǎo)演或制片人。對(duì)于特效公司來說，它的成本非常高，但是劇組的預(yù)算又沒那么多，這就需要做出妥協(xié)。

《流浪地球》沒有請(qǐng)大流量演員，最大牌的演員是吳京，還是零片酬出演。電影的成本幾乎都用在制作上。丁燕來覺得，沒有把錢花在流量明星身上，而是重視制作，對(duì)行業(yè)來說是一件好事。但這種體量的制作，成本還是有點(diǎn)吃緊，“這幾家特效公司應(yīng)該都不掙錢，都是比較緊張的狀態(tài)，不賠錢就是好事了。”雖然現(xiàn)在還沒有最終結(jié)賬，但丁燕來估摸著基本不賺錢，還有可能賠錢。因?yàn)殡娪爸谱髦芷谔L，細(xì)節(jié)太多，橙視覺公司從2018年3月份一直做到2019年1月份，制作周期長達(dá)10個(gè)月，價(jià)格看著還可以，但投入的資源太多。“也是賺口碑吧，為了中國電影的一種情懷，其實(shí)做這行很多人有一個(gè)通性，不一定是為了掙錢，可能是通過這種制作以及對(duì)技術(shù)的追求實(shí)現(xiàn)一種自我滿足。”丁燕來的說法與喬治·盧卡斯形容《星球大戰(zhàn)》工作人員的那句話不謀而合：“如果你給他們足夠的啤酒和比薩，他們什么都能做!”

徐建的MoreVFX除了北京的公司外，還在成都成立了分公司。之所以選擇在成都開設(shè)分舵，除了政策上的限制外，徐建還考慮到北京的生活成本太高了，限制了很多員工生活的穩(wěn)定性。“比如說在這工作七八年之后，一定是公司里中層管理人員了，雖然說掙的錢也不少，但要在北京買房結(jié)婚生孩子，還不能夠支付這么大的開銷。孩子不是北京戶口上學(xué)就是很大的難題，買個(gè)房子基本只能買在燕郊，每天來回四個(gè)小時(shí)，生活成本太大了。”

(采寫/新京報(bào)記者 滕朝)